این آمار، نه فقط یک عدد خشک و خالی، بلکه نشانه‌ای واضح از بازگشت شور و هیجان به سالن‌های سینماست. دو فیلم «پیرپسر» ساخته اکتای براهنی و «زن و بچه» به کارگردانی سعید روستایی در قامت ناجیان گیشه ظاهر شدند و بازار خسته سینما را به نقطه جوش رساندند.
از تیر بی‌رونق تا مرداد پرهیاهو؛ جهش آماری حیرت‌انگیز
برای درک عمق این تغییر کافی‌ست نگاهی به وضعیت تیرماه بیندازیم؛ جایی که فروش هفتگی سینماها به سختی به ۱۰ میلیارد تومان می‌رسید و مخاطبان در هفته‌های پایانی تیر به زحمت از ۱۲۰ هزار نفر فراتر می‌رفتند. اما ناگهان در سه روز نخست مرداد، فروش سینماها چهار برابر کل فروش هفته پایانی تیرماه شد و تعداد مخاطبان هم به بیش از سه برابر افزایش پیدا کرد.
اگر این آمار را در قالب میانگین فروش و مخاطب روزانه بررسی کنیم، نمودار جهش به شکل واضحی نمایان می‌شود:
| بازه زمانی | میانگین فروش روزانه | میانگین مخاطب روزانه |
|---|---|---|
| هفته سوم تیر ۱۴۰۴ | ۱.۲ میلیارد تومان | ۴۰,۰۰۰ نفر |
| هفته چهارم تیر ۱۴۰۴ | ۱.۵ میلیارد تومان | ۴۵,۰۰۰ نفر |
| سه روز نخست مرداد ۱۴۰۴ | ۱۳.۵ میلیارد تومان | ۱۳۲,۰۰۰ نفر |
این آمار به خوبی نشان می‌دهد که فروش روزانه سینماها با آغاز مرداد، بیش از ۹ برابر نسبت به هفته سوم تیر رشد داشته و مخاطب روزانه نیز بیش از سه برابر افزایش یافته است. این رشد ناگهانی، نه یک اتفاق تصادفی، بلکه نتیجه اکرانی حساب‌شده و فیلم‌هایی است که توانسته‌اند مخاطب را با سالن‌های تاریک آشتی دهند.
سه‌گانه‌ای که ۸۷ درصد گیشه را بلعید
در این میان، سه فیلم نقش موتور محرک این رشد را ایفا کردند:
• مرد عینکی (محمد کریم امینی) با ۱۲۷,۵۵۰ مخاطب،
• پیرپسر (اکتای براهنی) با ۱۰۹,۵۰۴ مخاطب،
• زن و بچه (سعید روستایی) با ۱۰۸,۰۳۴ مخاطب.
این سه‌گانه، به تنهایی ۸۷ درصد از کل مخاطبان سینما را در اختیار گرفت و عملاً گیشه را در انحصار خود درآورد. «مرد عینکی» با فضای کمدی و خانوادگی‌اش، بخش بزرگی از مخاطبان عمومی را جذب کرد، در حالی که «پیرپسر» با فضاسازی جنجالی و «زن و بچه» با وزن اجتماعی و اسمِ پرکشش سعید روستایی، دو قطب هیجان و کنجکاوی مخاطب را تسخیر کردند.
تهران؛ قلب تپنده گیشه
در جدول پراکندگی فروش، تهران همچنان بی‌رقیب در صدر ایستاده است. با ۲۰۶,۷۹۹ مخاطب و فروش ۲۲ میلیارد تومانی، بیش از ۵۵ درصد فروش کل کشور به تهران اختصاص پیدا کرده است. پس از آن، استان‌های خراسان رضوی، اصفهان، فارس و البرز به‌ترتیب در رتبه‌های بعدی قرار دارند، که همگی نسبت به تیرماه رشد چشمگیر داشته‌اند.
جدول فروش و مخاطب سینما در استان‌ها (سه روز نخست مرداد ۱۴۰۴)
| استان | تعداد مخاطب | میزان فروش (تومان) |
|---|---|---|
| تهران | ۲۰۶,۷۹۹ | ۲۲,۳۱۶,۷۲۴,۱۰۰ |
| خراسان رضوی (مشهد) | ۴۲,۲۶۴ | ۳,۸۷۳,۰۶۷,۰۰۰ |
| اصفهان | ۲۷,۶۶۰ | ۲,۷۷۹,۷۲۲,۰۰۰ |
| فارس | ۲۵,۲۶۵ | ۲,۴۱۶,۵۶۸,۰۰۰ |
| البرز | ۱۸,۹۱۲ | ۱,۹۸۸,۳۸۲,۰۰۰ |
کوروش و ایران مال؛ پرچم‌داران گیشه
از میان سالن‌های نمایش، پردیس کوروش با میزبانی از ۲۷,۲۳۵ مخاطب در صدر پرفروش‌ترین سینماهای کشور قرار گرفت. پس از آن، ایران مال با ۱۹,۰۵۴ مخاطب و پردیس آزادی با ۱۲,۰۲۲ نفر در رتبه‌های بعدی ایستادند. این آمار نشان می‌دهد که سینماهای بزرگ و مجهز در تهران، همچنان قطب اصلی جذب مخاطب هستند و سهم قابل‌توجهی در آمار فروش ایفا می‌کنند.
جمع‌بندی؛ وقتی اکرانِ هوشمند معجزه می‌کند
آنچه این اعداد و نمودارها فریاد می‌زنند، یک حقیقت انکارناپذیر است: سینمای ایران هنوز زنده است، اما برای زنده ماندن نیاز به فیلم‌هایی دارد که مخاطب را قانع کنند بلیت بخرد و پا به سالن بگذارد. رکود طولانی تیرماه ۱۴۰۴ نشان داد که بازار بدون فیلم‌های جذاب، محکوم به سقوط است، اما به محض اینکه یک یا دو فیلم پرفروش و بحث‌برانگیز به اکران برسند، می‌توان در عرض چند روز تمام معادلات بازار را تغییر داد.
اکنون، همه نگاه‌ها به هفته‌های آینده دوخته شده تا ببینیم آیا این موج صعودی ادامه‌دار خواهد بود یا تنها یک جرقه مقطعی در دل یک بازار فرسوده.
بدون دیدگاه